CultToday.ru

Культура в жизни

• Новое
• Популярное
• Карта сайта
• Контакты
• Главная

Шкала цветообозначений

Япония язык и культура / О языковой картине мира японцев / Шкала цветообозначений

Страница 1

Одним из давно и активно разрабатываемых разделов семантики является изучение обозначений цвета в разных языках мира. Они удобны тем, что здесь в отличие от многих других классов лексики сравнительно легко выработать общую систему признаков, на основе которой возможно описание и сравнение разных систем. У нас издавались книги. Классической здесь считается американская работа , до сих пор используемая для изучения цветовых систем разных языков, включая японский , см. о ней также. Эти авторы выделили универсальный набор из одиннадцати цветов, который либо целиком, либо частично используется в любом языке. Критерии отнесения обозначений цветов к основным: их обозначение одним корнем, обыденное употребление, использование по отношению к разнообразным объектам (например, не масти лошадей), отсутствие вхождения в зону другого обозначения. В результате были получены определенные универсалии: во всех языках есть слова со значением белый и черный, следующий по распространенности – красный, и т. д. до наиболее редких серого, оранжевого, розового и фиолетового. Наличие в языке обозначения, находящегося ниже в иерархии, требует наличия всего того, что находится выше.

Описанная система основана на представлениях носителей английского языка. В русском языке чаще выделяют две шкалы: одна шкала – семь цветов радуги, включая не предусмотренный Берлином и Кеем голубой; другая шкала – белый – серый – коричневый – черный, – не имеет стандартного наименования. Любопытно, что розовый цвет в отличие от соответствующего ему pink в России не принято включать в число основных цветов, хотя он соответствует указанным выше критериям. У нас принято считать английскую систему, не различающую голубой и синий цвета, более бедной, чем русская система. Впрочем, и в русском языке дистанция между голубым и синим меньше любой другой. А. Солженицын назвал одну из глав «Архипелага ГУЛАГ» «Голубой кант», имея в виду форму госбезопасности. Он, разумеется, исходил из ассоциации с «мундирами голубыми», но сравнение данной формы с авиационной явно свидетельствует в пользу того, что голубой цвет присутствует как раз в авиационной форме, а в другой форме он синий. Мог бы он назвать голубым присутствующий в пограничной форме цвет, соседствующий с ним с другой стороны спектра? Очевидно, нет: грань между голубым и зеленым очень строгая. Нет, кстати, как мы увидим, точного аналога голубому и в японской системе, по крайней мере, среди основных цветов.

Японский язык нередко вспоминают в связи с тем, что там привычным для нас семи цветам радуги соответствуют не семь и не шесть, а пять цветов. Японское aoi может переводиться в зависимости от контекста и как синий, и как голубой, и как зеленый. Например, в БЯРС даны все три этих перевода (синий и голубой даны как варианты одного значения, а зеленый —как отдельное значение), а также значение незрелый (1, 24). Такая подача значений – еще один пример того, что различие синего и голубого отличается в сознании носителей русского языка от других различий цветов. Для значения зеленый даны примеры aoi tayoo зеленый луч (заходящего солнца) и kaoga aoi бледен (буквально лицо зеленое). В большом толковом словаре aoi определяется и как цвет неба, и как цвет травы, и как цвет незрелых овощей. Безусловно, исконно в японском языке не расчленялась синяя и зеленая часть спектра (разделение двух значений в БЯРС – отражение русских представлений). Однако в полной мере такое единство существовало лишь в старом языке (до начала европеизации Японии), сейчас значение aoi уже сдвинулось в область голубого и синего, сохраняясь в значении зеленый лишь в устойчивых сочетаниях. Это значение теперь передается другими словами: midoriiro (буквально цвет молодой зелени), его сокращением midori и заимствованием из английского guriin.

В книге Дж. Стенлоу концепция Б. Берлина и К. Кея (названная «вызовом гипотезе Сепира—Уорфа» ) была проверена на японском материале. Выделены двенадцать основных цветообозначений, некоторые из которых включают в себя компонент iro цвет (первые четыре слова даются в форме основы, употребляющейся сравнительно редко, они чаще всего являются прилагательными с окончанием словарной формы – i). Это shiro белый, kuro черный, aka красный, ao синий, murasaki фиолетовый, midori(iro) зеленый, kiiro желтый, chairo коричневый, momoiro розовый, daidaiiro оранжевый, haiiro и nezumiiro серый. То есть это цвета Б. Берлина и К. Кея, только для серого цвета взяты два слова, не вполне синонимичных, из которых трудно выбрать основное. Пять первых слов непроизводны, остальные включают в себя компонент со значением цвет. Последние пять слов буквально означают цвет чая, цвет персика, цвет апельсина, цвет пепла, цвет мыши. Midori и ki находятся в промежуточном положении: midori стандартно используется без iro, а ki, чаще употребляемое в составе kiiro, в современном языке уже ничего, кроме как желтый, не означает. Существует еще восемь обозначений, не входящих в набор Берлина и Кея, из них одно непроизводное kon темно-синий (между синим и фиолетовым), остальные производны (отметим среди них sorairo цвет неба, встречающееся в русско-японских словарях как эквивалент слова голубой). Отмечается, что kon, mizuiro светло-синий, голубой (цвет холодной воды) и kimidori желто-зеленый не менее частотны, чем последние четыре слова из первого списка. Наконец, имеются девять заимствований из английского: pinku розовый, orenji оранжевый, guree серый, buraun коричневый, kaaki хаки, beeju бежевый, kuriimuiro кремовый, emerarudo изумрудный, guriin зеленый. Среди них нет ни одного из цветов, обозначенных непроизводными японскими словами (слова вроде howaito белый существуют лишь в устойчивых сочетаниях: howaito hausu Белый дом), зато в конце шкалы Берлина и Кея они появляются: как указывает Дж. Стенлоу, pinku и orenji частотнее, чем соответствующие им momoiro и daidaiiro. Отметим и распространенность guriin, о соотношении guriin и midori см. ниже.